ALBUM REVIEW: «CONFESSIONS ON A DANCELFOOR»

03 NOVIEMBRE 2005
por Alan Light

En 1985 el ombligo de Madonna dominaba el mundo. Ese año, que abrió con «Like a Virgin» en el número uno, y más tarde vería a «Crazy for You» sacar a «We Are the World» de la cima de las listas, resumió su filosofía, su cosmovisión definitiva, a una frase Dio inicio a «Into the Groove», quizás su sencillo más sublime (también el tema de «Desperately Seeking Susan», que sigue siendo la única buena película en la que ha estado). Sobre los sintetizadores que suenan más ochenteros imaginables, proclamó: “Y puedes bailar, en busca de inspiración”. Veinte años después, el cabalista más famoso del mundo ha encontrado otras formas de buscar la iluminación. Pero como ilustra «Confessions on a Dancefloor», Madonna nunca ha perdido su fe en el poder del ritmo. Impulsada por una producción caleidoscópica y alucinante, principalmente de Stuart Price, más conocido profesionalmente como Les Rhythmes Digitales, «Confessions» llega como un infierno disco y saca a nuestra chica Esther de las mansiones inglesas y los estudios de yoga y la regresa a la indómito mundo de clubes donde se hizo un nombre. Este es un álbum diseñado para el máximo volumen. Todo es movimiento, acción, velocidad. Las pistas cambian constantemente, con vertiginosas capas de sonidos y muestras que entran y salen, deslizándose y silbando a través de los altavoces. A diferencia de la precisión cristalina de los últimos discos de Madonna como «Ray of Light» y «Music», la firma sónica aquí es una densidad potente: en temas como «Future Lovers» y «Push», es casi psicodélico. Las doce canciones no solo se mezclan como un conjunto de DJ listo para usar, sino que también vienen premezcladas.

Confessions también ofrece un curso intensivo de historia de la música dance; aparte de la muestra de Abba cubierta de caramelo en el primer sencillo, «Hung Up», hay citas fugaces del S.O.S. Band, el Tom Tom Club, la novedad protoelectro «Popcorn». La Sra. Ritchie incluso asiente con la cabeza a su propio pasado, con fragmentos melódicos de «Like a Prayer» y «Holiday» asomándose.

Para Madonna, la búsqueda de la trascendencia siempre ha estado estrechamente ligada a la liberación extática del baile. Pero donde sus esfuerzos anteriores por reclamar la supremacía en la pista de baile generalmente giraban en torno al tema de la música en sí (piense en «Everybody» o «Vogue» o «Music»), en «Confessions» cambia su enfoque hacia el empoderamiento y la autosuficiencia. “Puedo cuidar de mí misma”, canta en el palpitante “Sorry”, un sentimiento reafirmado en “Jump” como “Puedo hacerlo sola”.

La única vez que el tempo cae es en la pieza central de «Confession», «Isaac». Según los informes, la canción se inspiró en el místico del siglo XVI Yitzhak Luria, lo que Madonna niega; cualquiera que sea el caso, con su canto hebreo y sus comentarios rabínicos hablados, es el guiño más explícito del disco a sus prácticas espirituales. El ritmo galopante y el bucle de guitarra acústica en cascada crean una dinámica intrigante que evoca tanto la música africana como la de Europa del Este, pero la letra es esquiva. «Toda tu vida ha sido una prueba», entona solemnemente, y luego hay algo sobre «luchar con tu oscuridad», como demasiado de Confessions, es demasiado indirecto para sumar mucho.

Algunas otras canciones insinúan las lecciones aprendidas de su despertar religioso, pero no llegan a ser una revelación. En «How High», Madonna afirma: «Pasé toda mi vida queriendo que se hablara de mí» y pregunta: «¿Importará algo de esto?» solo para concluir «Supongo que me lo merezco». El cierre «Like it or Not» pretende ser una audaz declaración de independencia, pero su sarta de clichés se siente perezosa («¿Palos y piedras pueden romperme los huesos»? Madge, puedes hacerlo mejor que eso). Por otro lado, su voluntad de rimar «New York» con «dork» en la espiral «I Love New York» es un destello del viejo descaro de Ciccone: el álbum se habría beneficiado más.

La composición de canciones de Madonna siempre ha sido su cualidad más subestimada. Pero si bien «Confessions» da en el blanco de la funcionalidad disco, su mayor fortaleza es también su debilidad. Al final, las canciones se confunden, confiando en la considerable magia de producción de Price para crear tensión o distinción. Saliendo de su último álbum, el tibio «American Life», la madre de dos hijos de cuarenta y siete años quiere demostrar que todavía puede trasnochar. «Confessions on a Dancefloor» no resistirá la prueba del tiempo como sus gloriosos primeros éxitos de club, pero demuestra su punto. Al igual que Rakim en su día, Madonna aún puede conmover a la multitud. >>