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INFORMES: “UNA PESADILLA FREUDIANA: EL ‘BLOND AMBITION’ DE MADONNA CUMPLE 30”



Tres décadas después, la controversial gira de conciertos sigue moldeando las formas en que las artistas expresan su sexualidad.

por Mark Beaumont
08 MAYO 2020

En Toronto, Madonna simuló la masturbación en una cama de terciopelo bajo la atenta mirada de la policía canadiense, que la amenazó con arrestarla si su espectáculo continuaba. En Italia, los sindicatos convocaron a una huelga general si Madonna actuaba, y el Papa Juan Pablo II declaró su concierto “uno de los espectáculos más satánicos en la historia de la humanidad”. La gira “Blond Ambition”, que cumplió 30 años el mes pasado, sigue siendo una de las giras más controvertidas de todos los tiempos.

Parece extraño ahora que tanto alboroto se hizo por un poco de frotting falso y algunas monjas giratorias. Pero esto fue en 1990, cuando Kylie Minogue todavía actuaba con sombreros de paja, Bananarama se consideraba peligrosas y las páginas de chismes se desataron sobre Annie Lennox cantando “I Would Lie to You” en sujetador. En esta era de relativa salud, aterrizó “Blond Ambition” de Madonna, en una misión para combinar moda, rock, teatralidad de Broadway y performance, para “ser provocativo” y “romper tabúes inútiles”. Misión cumplida. El famoso corsé cónico de Jean Paul Gaultier ha sido descrito como una “pesadilla freudiana”, una generación de adolescentes preguntó a sus padres qué representaba S&M y la sugerencia tímida del espectáculo pop en vivo se abrió de par en par.

Las piezas temáticas (religión, expresionismo alemán, art déco, la nueva película de basura de Madge, “Dick Tracy”) establecen un nuevo estándar para la teatralidad de confrontación que solo las tácticas de choque más grandes podrían desafiar. La trituración de la Biblia en el escenario de Marilyn Manson está sacada directamente de la guía “Madonna 90”, y con sus sostenes de fuegos artificiales, sangre escénica y abundante joroba seca, Lady Gaga parece que fue concebida en un concierto de “Blond Ambition”. Pero el tabú clave que Madonna rompió ese verano fue el de la sexualidad femenina como fuerza en lugar de excitación, como algo que el artista no cobraba con los svengalis. Eso es lo que nos dio SexKylie, “zig-a-zig-AH!”, Wrecking Ball-era Miley y la obsesionada Anaconda de Nicki Minaj. Es una de las razones por las cuales las artistas femeninas se sienten cómodas cantando sobre sexo y deseo hoy.

Sin embargo, el sexo vende, y más sexo vende más. A lo largo de las décadas, la sexualidad abierta se convirtió en la norma pop esperada, es decir, contractual. Los límites que llamaron la atención fueron llevados a sus límites, y los artistas fueron presionados para jugar este nuevo juego cada vez más obsceno. Ingrese Billie Eilish, desafiantemente cubierto, burlándose de las expectativas súper sexualizadas del pop moderno con una película de ella desnudándose bajo el agua ennegrecida: “Si me pongo más, si me pongo menos, ¿quién decide qué me hace eso?” entona, avergonzando a los bodyshamers y mirando fijamente la mirada masculina monetizable. Al afirmar la propiedad de su cuerpo, no está restableciendo ningún viejo tabú, está rompiendo el más antiguo de todos: la subordinación. Su imagen, su cuerpo, su arte, sus reglas. Ese fue el punto de Madonna todo el tiempo. >>


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